Un poison Renaissance sert avec raffinement l'art de la mort violente, dans lequel l'auteur excelle. L'affliction de la proie tient du plaisir amoureux et répond au désir d'un criminel qui ne tend qu'à la satisfaction de sa "partenaire".
première histoire
Rio. Plan intérieur. Nuit.
Femme seule, terrorisée. Aux aguets. Quelqu'un se serait introduit chez elle par effraction. Attend le retour de son mari. Sueurs froides. Yeux hagards. Couple en dérive, entré déjà dans l'ère de "l'amour industriel". L'ennui, les pop-corn, les reprises de vieux standards américains à la télévision. La solitude fait le lit de la peur et nourrit l'imagination. L'effroi s'amplifie. L'étau se resserre.
Rio. Plan intérieur. Jour. Commissariat de police.
La même femme fait une déposition. Quels sont les faits ? Elle raconte avec un humour féroce des épisodes apparemment anodins de la vie quotidienne, autant de signes qui permettent d'établir d'étranges similitudes entre le mari infidèle et un monstrueux serial killer qui fait la une des journaux. Depuis quelque temps, elle se sent si affaiblie, et puis il y a ce flacon d'Acqua Toffana trouvé dans la cave…
deuxième histoire
Un rond-de-cuir tout droit sorti des romans de Courteline officie à la mairie de Rio. Trente bureaux alignés sur cinq rangées et identifiés chacun par une plaque. Au dossier de chaque chaise pend la sempiternelle veste noire ou marron. Contrats, attestations, testaments, au bas de chaque document il appose des tampons sur le petit doigt qui indique l'emplacement des signatures. Comment ne pas avoir des envies de meurtres, de réussir un crime parfait, d'accomplir une œuvre d'art ? Avec de l'Acqua Toffana ? La voisine du septième, dodue, cheveux auburn démoniaques, ongles des orteils carmin, paquets de cellulite, a entrepris des grandes manœuvres de séduction pour le circonvenir. Tout en elle manifeste l'irrépressible envie d'être tuée par lui. Tout en lui exhale le plaisir érotique de l'homicide. Le crime lie, dans la passion, les deux antagonistes qui deviennent partenaires du même jeu funeste.
On trouve, dans ce premier roman de Patrícia Melo, le ferment des thèmes développés par la suite dans son travail : la violence urbaine sous toutes ses formes (agressions, incommunicabilité, pouvoir des media, etc.), l'exploration de la noirceur de l'âme humaine et, déjà, ce style caractéristique : nerveux, caustique, visuel.
Amazon.fr
Elle pense avoir tout compris et tente de l’expliquer à un commissaire sceptique. Bien sûr, au début elle ne se doutait de rien. Son mari l’aimait, la désirait, tout ce bonheur semblait condamner à durer. Puis, les choses changent, lui disparaît pendant des heures sans motif, et elle contemple l’ennui l’habiller comme une deuxième peau. Cet amour en fuite, on doit bien pouvoir lui trouver des justifications. En quête, elle fouille, observe, rapproche les éléments pour soupçonner bientôt son mari d’occuper son temps libre à ses élans meurtriers de psychopathe. Dénonçant l’aliénation urbaine par le malaise que font naître ses mots et son style syncopé, Patricia Melo n’est pas tendre avec les comportements humains engendrés par les fourmilières humaines, les grandes villes modernes. Fleur de bitume aux névroses aussi nombreuses que les voix express, la jeune femme du roman transpire de terreur par un témoignage angoissé et angoissant : celles de la mort violente, du crime de sang anonyme sans possibilité de sauvetage, de la disparition de l’amour ou de sa transformation en produit de consommation. Et comme tout produit une fois consommé, l’inévitable est sans doute la mise au rebus. Acqua-Toffana est un thriller vu par la lorgnette d’un confessionnal policier, porté par une construction irréprochable et une écriture dont l’expérience dramaturgique de l’auteur est le moteur. On se prend à trembler, nous aussi, devant notre télé et à vérifier par deux fois si notre porte d’entrée est bien fermée. À ne plus dormir, à vouloir occuper notre temps à des lectures aussi passionnantes que celle du premier roman de Patricia Melo. --Hector Chavez
Biographie de l'auteur
Dramaturge et romancière, Patrícia Melo a quitté São Paulo pour la Suisse, où elle vit aujourd'hui avec son mari, le chef d'orchestre John Neschling. À l'exception de «O Matador» (Albin Michel, 1996), toute son oeuvre est parue chez Actes Sud.
Description:
Un poison Renaissance sert avec raffinement l'art de la mort violente, dans lequel l'auteur excelle. L'affliction de la proie tient du plaisir amoureux et répond au désir d'un criminel qui ne tend qu'à la satisfaction de sa "partenaire".
première histoire
Rio. Plan intérieur. Nuit.
Femme seule, terrorisée. Aux aguets. Quelqu'un se serait introduit chez elle par effraction. Attend le retour de son mari. Sueurs froides. Yeux hagards. Couple en dérive, entré déjà dans l'ère de "l'amour industriel". L'ennui, les pop-corn, les reprises de vieux standards américains à la télévision. La solitude fait le lit de la peur et nourrit l'imagination. L'effroi s'amplifie. L'étau se resserre.
Rio. Plan intérieur. Jour. Commissariat de police.
La même femme fait une déposition. Quels sont les faits ? Elle raconte avec un humour féroce des épisodes apparemment anodins de la vie quotidienne, autant de signes qui permettent d'établir d'étranges similitudes entre le mari infidèle et un monstrueux serial killer qui fait la une des journaux. Depuis quelque temps, elle se sent si affaiblie, et puis il y a ce flacon d'Acqua Toffana trouvé dans la cave…
deuxième histoire
Un rond-de-cuir tout droit sorti des romans de Courteline officie à la mairie de Rio. Trente bureaux alignés sur cinq rangées et identifiés chacun par une plaque. Au dossier de chaque chaise pend la sempiternelle veste noire ou marron. Contrats, attestations, testaments, au bas de chaque document il appose des tampons sur le petit doigt qui indique l'emplacement des signatures. Comment ne pas avoir des envies de meurtres, de réussir un crime parfait, d'accomplir une œuvre d'art ? Avec de l'Acqua Toffana ? La voisine du septième, dodue, cheveux auburn démoniaques, ongles des orteils carmin, paquets de cellulite, a entrepris des grandes manœuvres de séduction pour le circonvenir. Tout en elle manifeste l'irrépressible envie d'être tuée par lui. Tout en lui exhale le plaisir érotique de l'homicide. Le crime lie, dans la passion, les deux antagonistes qui deviennent partenaires du même jeu funeste.
On trouve, dans ce premier roman de Patrícia Melo, le ferment des thèmes développés par la suite dans son travail : la violence urbaine sous toutes ses formes (agressions, incommunicabilité, pouvoir des media, etc.), l'exploration de la noirceur de l'âme humaine et, déjà, ce style caractéristique : nerveux, caustique, visuel.
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Elle pense avoir tout compris et tente de l’expliquer à un commissaire sceptique. Bien sûr, au début elle ne se doutait de rien. Son mari l’aimait, la désirait, tout ce bonheur semblait condamner à durer. Puis, les choses changent, lui disparaît pendant des heures sans motif, et elle contemple l’ennui l’habiller comme une deuxième peau. Cet amour en fuite, on doit bien pouvoir lui trouver des justifications. En quête, elle fouille, observe, rapproche les éléments pour soupçonner bientôt son mari d’occuper son temps libre à ses élans meurtriers de psychopathe.
Dénonçant l’aliénation urbaine par le malaise que font naître ses mots et son style syncopé, Patricia Melo n’est pas tendre avec les comportements humains engendrés par les fourmilières humaines, les grandes villes modernes. Fleur de bitume aux névroses aussi nombreuses que les voix express, la jeune femme du roman transpire de terreur par un témoignage angoissé et angoissant : celles de la mort violente, du crime de sang anonyme sans possibilité de sauvetage, de la disparition de l’amour ou de sa transformation en produit de consommation. Et comme tout produit une fois consommé, l’inévitable est sans doute la mise au rebus.
Acqua-Toffana est un thriller vu par la lorgnette d’un confessionnal policier, porté par une construction irréprochable et une écriture dont l’expérience dramaturgique de l’auteur est le moteur. On se prend à trembler, nous aussi, devant notre télé et à vérifier par deux fois si notre porte d’entrée est bien fermée. À ne plus dormir, à vouloir occuper notre temps à des lectures aussi passionnantes que celle du premier roman de Patricia Melo. --Hector Chavez
Biographie de l'auteur
Dramaturge et romancière, Patrícia Melo a quitté São Paulo pour la Suisse, où elle vit aujourd'hui avec son mari, le chef d'orchestre John Neschling. À l'exception de «O Matador» (Albin Michel, 1996), toute son oeuvre est parue chez Actes Sud.