Woody Allen mêle le ridicule à l'invraisemblable sans oublier d'y mettre une pincée d'acide. Il renoue avec un sens du décalage, de la dérision et de l'absurde qui rappelle l'esprit de ses premiers films. Avec, comme toujours, des dialogues à hurler de rire.
Extrait de Publishers Weekly :
Ce recueil de 18 sketches, dont 10 ont été publiés dans le New Yorker, est le premier d'Allen en 25 ans. Son humour débridé est un mélange de S.J. Perelman et de burlesque : Allen empile le grotesque sur le ridicule, le tout relevé d'une touche acidulée, et enchaîne les gags sans relâche. Ainsi, lorsque la baby-sitter de « Nanny Dearest » décrit son patron – « Bidnick Gorges lui-même prend du Viagra, mais la dose lui provoque des hallucinations et lui fait croire qu'il est Pline l'Ancien » – on rit ; lorsque, dans « Strung Out », une satire de la page scientifique du New York Times, Allen remarque que « pour un homme sur la plage, le temps passe plus vite que pour un homme sur un bateau – surtout si ce dernier est avec sa femme » – on soupire. Parfois, les textes les plus simples sont les plus efficaces : l'un d'eux part en retraite spirituelle et apprend à léviter, mais pas à redescendre. Bien que ce recueil n'atteigne pas tout à fait le niveau de *Without Feathers* (1975) d'Allen, certains textes – comme le compte rendu du témoignage de Mickey Mouse au procès de Michael Eisner et Michael Ovitz – vous feront sourire jusqu'aux oreilles.
Voilà 25 ans que Woody Allen n'a pas publié de recueil d'humour, et pour les amateurs du style « casual » du New Yorker (un mélange d'essai personnel décalé et de parodie littéraire), c'est une éternité. La plupart de ces textes ont initialement paru dans le New Yorker, mais on y trouve aussi quelques inédits, qui raviront les âmes sensibles à l'humour résolument old school (« On a Bad Day You Can See Forever », un monologue sur les horreurs de la rénovation d'un appartement, commence par le narrateur lisant Dante et se demandant pourquoi il n'y a pas de cercle en enfer pour les entrepreneurs). Les allusions littéraires à l'envers jaillissent de la plume d'Allen comme des balles d'une mitrailleuse (une comparaison obscure à souhait), révélant les prétentions intellectuelles d'une bande hétéroclite d'hommes ordinaires à la Allen – des personnages attachants et négligés qui, malgré leur connaissance de Dostoïevski, peinent à appréhender les absurdités du quotidien. Prenons l'exemple de Flanders Mealworm, l'auteur injustement méconnu des Chroniques de Hockfleisch, qui, à court d'argent, accepte d'écrire une novélisation d'un film des Trois Stooges : « Calmement et sans raison apparente, l'homme aux cheveux noirs prit le nez du chauve dans sa main droite et le fit lentement tourner en un long cercle dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.» Si Larry, Moe et Curly Joe ne correspondaient pas exactement à ce que Yeats avait en tête lorsqu'il utilisa l'expression « pure anarchie » dans « La Seconde Venue », ils auraient dû. Bill Ott
Description:
Woody Allen mêle le ridicule à l'invraisemblable sans oublier d'y mettre une pincée d'acide. Il renoue avec un sens du décalage, de la dérision et de l'absurde qui rappelle l'esprit de ses premiers films. Avec, comme toujours, des dialogues à hurler de rire.
Extrait de Publishers Weekly :
Ce recueil de 18 sketches, dont 10 ont été publiés dans le New Yorker, est le premier d'Allen en 25 ans. Son humour débridé est un mélange de S.J. Perelman et de burlesque : Allen empile le grotesque sur le ridicule, le tout relevé d'une touche acidulée, et enchaîne les gags sans relâche. Ainsi, lorsque la baby-sitter de « Nanny Dearest » décrit son patron – « Bidnick Gorges lui-même prend du Viagra, mais la dose lui provoque des hallucinations et lui fait croire qu'il est Pline l'Ancien » – on rit ; lorsque, dans « Strung Out », une satire de la page scientifique du New York Times, Allen remarque que « pour un homme sur la plage, le temps passe plus vite que pour un homme sur un bateau – surtout si ce dernier est avec sa femme » – on soupire. Parfois, les textes les plus simples sont les plus efficaces : l'un d'eux part en retraite spirituelle et apprend à léviter, mais pas à redescendre. Bien que ce recueil n'atteigne pas tout à fait le niveau de *Without Feathers* (1975) d'Allen, certains textes – comme le compte rendu du témoignage de Mickey Mouse au procès de Michael Eisner et Michael Ovitz – vous feront sourire jusqu'aux oreilles.
Voilà 25 ans que Woody Allen n'a pas publié de recueil d'humour, et pour les amateurs du style « casual » du New Yorker (un mélange d'essai personnel décalé et de parodie littéraire), c'est une éternité. La plupart de ces textes ont initialement paru dans le New Yorker, mais on y trouve aussi quelques inédits, qui raviront les âmes sensibles à l'humour résolument old school (« On a Bad Day You Can See Forever », un monologue sur les horreurs de la rénovation d'un appartement, commence par le narrateur lisant Dante et se demandant pourquoi il n'y a pas de cercle en enfer pour les entrepreneurs). Les allusions littéraires à l'envers jaillissent de la plume d'Allen comme des balles d'une mitrailleuse (une comparaison obscure à souhait), révélant les prétentions intellectuelles d'une bande hétéroclite d'hommes ordinaires à la Allen – des personnages attachants et négligés qui, malgré leur connaissance de Dostoïevski, peinent à appréhender les absurdités du quotidien. Prenons l'exemple de Flanders Mealworm, l'auteur injustement méconnu des Chroniques de Hockfleisch, qui, à court d'argent, accepte d'écrire une novélisation d'un film des Trois Stooges : « Calmement et sans raison apparente, l'homme aux cheveux noirs prit le nez du chauve dans sa main droite et le fit lentement tourner en un long cercle dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.» Si Larry, Moe et Curly Joe ne correspondaient pas exactement à ce que Yeats avait en tête lorsqu'il utilisa l'expression « pure anarchie » dans « La Seconde Venue », ils auraient dû. Bill Ott